Pedro Olloqui: "Podría haber una ventana de oportunidad de traer los Goya de cara al Bicentenario"

Con la fiel convicción de que Goya es lo que es por ser aragonés y de que desde la tierra se debe recuperar su aragonesidad, Pedro Olloqui encabeza la Dirección General de Cultura del Gobierno de Aragón. Una Dirección General centrada en el maestro de Fuendentodos ahora que se acerca el bicentenario de su fallecimiento. La reapertura del Monasterio de Sijena, Aragón como tierra de grandes eventos, la posibilidad de que los premios más importantes del cine español, los Goya, lleguen hasta Aragón o las obras (tardías) del Museo de Zaragoza y su relación con el Ministerio de Cultura centran la entrevista concedida a ARAGÓN DIGITAL.

PREGUNTA.- El nuevo centro Goya será una realidad previsiblemente en 2027. ¿Cómo van los trabajos?
RESPUESTA.- Estamos muy contentos. Goya es una prioridad para todos los aragoneses. A mí me gusta decir que es un reto la organización del bicentenario de Goya en 2028 y con frecuencia me dicen que era una necesidad que la cultura aragonesa pusiese en el centro a Goya. Pero esta aventura no va de él sino de los aragoneses, para reivindicar que Goya es lo que es por ser aragonés, de otra manera no sería el genio que es. Comparte con todos nosotros, con nuestro imaginario colectivo, con cómo somos percibidos los aragoneses y cómo nos percibimos a nosotros mismos nuestra forma de ser, nuestro inconsciente colectivo, Goya lo comparte con nosotros.

El Centro Goya es un proyecto que va a contar esa aragonesidad de Goya. No solo albergará una colección, que también, pues ya hay centros que lo hacen sino que servirá para recuperar esa aragonesidad. Estamos a pocos días de presentar lo que será el proyecto del museo, los primeros días de abril, un proyecto de primer nivel que creo que va a tener un enorme éxito y un respaldo de critica y publico muy destacado.

P.- La plaza del Pilar ya cuenta con el Museo Goya para acercarse al genio aragonés. ¿Era necesaria la creación de un nuevo centro Goya?
R.- Era absolutamente necesario, Aragón tenia una deuda pendiente, una incapacidad que durante legislaturas se había mantenido, una incapacidad para resolver el problema de Goya. Para ver Goya es indispensable ir al museo del Prado, el Prado construye su discurso museográfico a partir de Goya. Pero Aragón queda fuera de ese relato y Goya es lo que es porque los aragoneses tenemos una forma especial de expresar la decepción y es precisamente la forma en que Goya expresa la decepción lo que le convierte en uno de los mayores mitos de la historia del arte.

Tenemos una excelente colección, Aragón después del Prado es el mayor espacio goyesco del mundo, pero no había un hilo conductor, la plaza del Pilar es un sitio emblemático a nivel internacional, es la masa critica de Aragón en términos de turismo, de visitantes...Goya debe estar presente allí. Este centro va a recuperar un espacio esencial para conectarlo con otros espacios goyescos como el Pilar, el Museo Diocesano, por supuesto, San Juan de los Panetes... Era fundamental. Sin este centro Goya no conseguiremos reunir esa energía suficiente para recuperar esa aragonesidad fundamental en torno a Goya.

P.- El museo de Zaragoza "perderá" sus piezas de Goya al trasladarlas a ese Centro Goya...¿Afectará en cuanto a los visitantes?
R.- El museo de Zaragoza tenía serios problemas. El primero es que el Ministerio de Cultura lo cerró unilateralmente, lo cerró sin tener en cuenta las necesidades de los aragoneses. Puede haber buena voluntad pero las cosas hay que hacerlas bien. Eso nos ha obligado a reforzar la capacidad museográfica instalada. Va a ser ampliado en un segundo centro en la plaza del Pilar. El museo de Zaragoza ha sufrido mucho por causa de Goya, ha sido montado y desmontado en tantas ocasiones que hoy sus colecciones se exhibían en cuatro pasillos de la segunda planta.

Es un museo muy mal planteado por parte del Ministerio. Al poder sacar de ese espacio la colección de Goya vamos a reabrir otras partes fundamentales muy maltratadas como son esa colección arqueológica donde tenemos piezas de primer nivel que va a ser fundamental en la reapertura del museo y también la colección de Oriente que nos hace singulares en toda Europa. Somos un punto de referencia de la cultura japonesa fuera del Japón. También la colección gótica y toda la colección del siglo XIX van a ser fundamentales en la reapertura del museo.

Realmente lo que vamos a hacer es ampliar el Museo de Zaragoza en la plaza del Pilar con el Centro Goya evitando así una "goyadependencia" que lo ha ido deteriorando progresivamente. Creemos que vamos a reforzar ese discurso.

"Con frecuencia me dicen que era una necesidad que la cultura aragonesa pusiese en el centro a Goya"

P.- ¿Se puede hablar ya de una fecha de reapertura?
R.- Aún seguimos con algo de retraso, pero es verdad que el equipo técnico, el arquitecto y el equipo técnico empiezan a ser algo más optimistas. Por tanto, no tenemos un calendario para su reapertura, que no depende del Gobierno de Aragón, pero sí vamos a estar vigilantes y exigentes en que los plazos se acorten lo máximo posible. En ese sentido, como a mí me gusta siempre decir, tenemos una buena relación con el Ministerio de Cultura, algo que es muy importante y que no todas las comunidades han conseguido.

Los espacios que se están interviniendo en la parte superior del edificio han mejorado mucho la perspectiva del edificio. Inicialmente eso se pensó como una zona de oficinas, pero creo que nosotros debemos hacer obras en el museo no para mejorar las oficinas, sino para mejorar el propio museo. Hacemos museos para los ciudadanos y creo que esa es la perspectiva que ahora vamos a continuar trabajando.

P.- Ha hablado antes de esa intervención muralista que se iba a hacer en San Juan de los Panetes. El presidente Azcón aseguró que en 2025 estaría lista. ¿Es posible?
R.- Estamos muy contentos, mantenemos el calendario que nosotros preveíamos. Vamos a trabajar con la expectativa de que empiecen a realizarse las primeras pruebas con las primeras proyecciones inmersivas a lo largo de este semestre del 2025. Nos encontramos con alguna dificultad inicial y eso ha hecho que se haya retrasado algo.

Hemos realizado ya las grabaciones para una primera experiencia inmersiva del Goya muralista y he tenido la posibilidad de visitar también la cúpula con la grúa que se instaló para realizar las grabaciones. El estado de conservación de la cúpula es imponente, está espectacular y va a sorprender la grabación que vamos a hacer porque Goya no realiza con una única técnica las pinturas, como yo creía, sino que es un artista todavía en fase de definición.

Estamos trabajando en un proyecto que va a durar cuatro años y que, tenemos la voluntad, de que se consolide más allá de 2028. Por tanto, nosotros en San Juan de los Panetes queremos hacer bien las cosas. Vamos a consolidarlo como la primera sala de proyecciones inmersivas sobre Goya en el mundo. Sabemos que hay otros experimentos, pero somos un Gobierno serio y queremos hacer las cosas bien. Vamos a dar buenas noticias en breve, que creo que serán un gran reclamo cultural para la ciudad de Zaragoza y para la Comunidad Autónoma.

"Vamos a consolidar la primera sala de proyecciones inmersivas del mundo sobre Goya"

P.- Seguimos con Goya, pero esta vez con los premios. Esta pasada edición el cine aragonés batió récord de nominaciones. ¿Hay posibilidad de que vengan a la tierra?
R.- El presidente del Gobierno de Aragón, Jorge Azcón, siempre ha manifestado su simpatía a ese proyecto. Es obvio que en este ciclo podría haber una ventana de oportunidad para que eso pase relacionado con el Bicentenario del Fallecimiento de Goya, pero, cuidado, quiero que en esto tengamos una mirada responsable. Si eso pasa, será fruto de un gran esfuerzo colectivo y será en reconocimiento a que Aragón es tierra goyesca y es tierra de cine, además de un esfuerzo económico muy importante porque siempre lo es y debemos de hacerlo colectiva y orgullosamente los aragoneses. Eso sí, quiero decir, que nosotros no solo vivimos de los grandes eventos, que nosotros hacemos una apuesta por una cultura de ADN cien por cien aragonés.

"Aragón desarrolla la mayor red de festivales de cine que hay en España"

Aragón desarrolla la mayor red de festivales de cine que hay en España y nuestra apuesta por defender esa ventana de entrada a la industria del cine de los creadores aragoneses es de máximo nivel y nos sentimos, por encima de todo, muy orgullosos de esa conexión con el territorio.

Tenemos 28 festivales de cine, quizás el más emblemático de ellos es nuestra "Fuentinale", el Festival de Fuentes de Ebro que dirige con extraordinario éxito José Antonio Aguilar y la coordinación de todos esos festivales en Arafilmfest. Por eso, el Ministerio de Cultura ha mirado a Aragón por esta red de festivales de cine y en junio se va a celebrar el Encuentro Nacional de Festivales de Cine. Con todo esto, si es posible, nosotros barajaremos el hecho de que los Premios Goya puedan desarrollarse en Aragón en un contexto de consenso por toda la Comunidad y los aragoneses, pero siendo conscientes de que la cultura aragonesa se puede construir con eventos de relevancia y singularidad nacional e internacional, como esos y otros en los que trabajamos sin abandonar nuestro ADN aragonés.

"Nosotros hacemos una apuesta por una cultura de ADN cien por cien aragonés"

P.- ¿Se plantea que el Palacio de la Aljafería pueda albergar más exposiciones en un futuro?
R.- Esta es la legislatura de la coordinación institucional. Lo dijo el presidente de Aragón en su primer discurso y trabajamos a rajatabla con ese principio. Trabajamos en equipo con todas las instituciones aragonesas y nos sentimos muy orgullosos de ese proyecto. También con las Cortes de Aragón. Que dos administraciones sean capaz de coordinar sus equipos para desarrollar proyectos al servicio de los ciudadanos es lo más difícil que se puede hacer, por tanto, del éxito de la exposición de Goya en la Aljafería estamos extraordinariamente satisfechos y una vez creada esa dinámica de trabajo no la vamos a abandonar. La presidenta (Marta Fernández) ha sido generosa, y ha hecho un esfuerzo grandísimo también porque los equipos estén coordinados al máximo. Barajamos algún otro proyecto que en la medida de las posibilidades vamos a desarrollar conjuntamente y que si logramos que cuaje, lo contaremos.

P.- En innegable que Zaragoza ha sido cuna de grandes eventos culturales en los últimos meses. El Vive Latino presentó su cuarta edición hace apenas unos días, la coronación de Fernando I de Aragón...¿Es parte de su compromiso que esos eventos lleguen a todo el territorio?
R.- Vamos a presentar en los próximos días la reprogramación de la vida cultural de la Aragón con un proyecto que va a tener tres características. La primera es un ADN cien por cien aragonés, por tanto, nuestra apuesta es exclusivamente y, sobre todo, sobre la cultura aragonesa porque es la mejor de España, la más brillante y vive una edad de oro. Está reconocida en el mundo de las letras, del cine, de la música... Quizás las primeras referencias dentro de la música española son aragonesas, Amaral, Kase.O, Bunbury y tantos otros. Vamos a volcarnos en esas industrias para programar un concepto de experiencia que ligue patrimonio natural, cultural, enología, gastronomía y programación ofreciendo a los espectadores una experiencia distinta.

Queremos ser lo más ambiciosos posible en el número de eventos que programemos especialmente sobre el territorio. Yo me atrevería a decir que casi casi al cien por cien sobre el territorio, pero eso va a ir unido también a proyectos muy emblemáticos, donde Zaragoza es una gran locomotora cultural. Siempre lo he dicho. Tenemos una coordinación institucional máxima con el Ayuntamiento. Había un defecto en Aragón y es que el Gobierno y el Ayuntamiento competían en la política cultural. Ese es un error que lo que hace es devaluar los proyectos culturales aragoneses. Nosotros vamos a trabajar coordinados y unidos. Un ejemplo de eso es el Vive Latino, pero no quiero olvidarme de otros proyectos indispensables que también pasan en Aragón como el Pirineos Sur o lo que ocurre en Fraga en el mundo del tecno.

P.- Goya se ha convertido en el centro de todo. ¿Se ha planteado ensalzar la figura de algún otro artista aragonés?
R.- Bueno. La Universidad de Zaragoza ha inaugurado recientemente una exposición sobre Ramón y Cajal. Cajal era un obsesivo de lo aragonés toda su vida y hay un dato que se conoce poco y es que fue el que realizó la primera fotografía conocida de San Juan de la Peña y quizás de muchos otros lugares aragoneses. La aragonesidad de Cajal es indispensable también y quiero aplaudir especialmente el trabajo que está haciendo la Universidad de Zaragoza y el que se plantea el Ayuntamiento de Huesca para recuperar también esa importancia del pensamiento aragonés en el mundo de Cajal. Digo esto porque también pasa con Buñuel, a todos los grandes de los nuestros se les ha querido expropiar la aragonesidad como si fueran grandes, al margen de ser aragonés o incluso, en algunos casos, a pesar de ser aragoneses.

El Ayuntamiento de Calanda ha puesto en marcha un ambicioso año Buñuel para reivindicar ese 125 aniversario que nos pondrá en camino para revindicar la importancia del papel de Buñuel en el cien aniversario de la Generación del 27. Aquí no contamos con escritores de primer nivel dentro de lo que fue la vida orgánica de la Generación del 27, pero sí de algunas referencias indispensables. Vamos a estar con el Ayuntamiento de Calanda a lo largo de todo este año.

"A todos los grandes de los nuestros se les ha querido expropiar la aragonesidad, como si fueran grandes al margen de ser aragoneses"

P.- Ha dicho en alguna ocasión que el Iaacc Pablo Serrano es nuestro Guggenheim. ¿Se concibe en Aragón así?
R.- La cultura aragonesa está poblada de negacionistas. Había una mala relación de la Comunidad Autónoma con el Pablo Serrano, porque las distintas administraciones que nos han precedido no comprendían la importancia de ese museo, se avergonzaban, eran incapaces de comprender la importancia que ha tenido el pensamiento aragonés en la construcción del arte contemporáneo en España. El Novecento aragonés no se puede entender sin los grandes maestros aragoneses de mitad del siglo 20.

Estamos muy orgullosos de la vitalidad que ha cobrado el museo Pablo Serrano, de la enorme respuesta que está teniendo por parte de los aragoneses y de su incorporación a la vida cultural zaragozana. Se ha convertido en una cita indispensable para los eventos culturales de la Comunidad. Nos sentimos muy orgullosos de esta historia, una historia de éxito de la contemporaneidad de las artes plásticas aragonesas. La colección del Pablo Serrano es una colección singular de arte contemporáneo español. Desde esa raíz aragonesa todos los años hacemos un importante esfuerzo, un esfuerzo responsable para fortalecer esa colección de los grandes maestros aragoneses que asombraron y siguen asombrando al mundo en la construcción de la modernidad española.

"Las administraciones que nos han precedido no eran capaces de comprender la importancia del Iaacc Pablo Serrano"

P.- ¿Abrirá el Monasterio de Sijena en este primer trimestre de 2025?
R.- Bueno, nosotros cumplimos nuestros compromisos. Y si en alguna ocasión no los podemos cumplir, explicamos por qué. Nosotros dijimos que a final de este primer trimestre del 2025, se reabriría a los visitantes el museo del Monasterio de Sijena. El monasterio de Sijena es un emblema fundamental de la cultura aragonesa. Lo es porque es un símbolo de la construcción de las instituciones aragonesas. Fue sede del archivo de la Corona de Aragón y es una muestra del arte gótico y renacentista aragonés, pero también es un símbolo del expolio de los bienes aragoneses.

Me parece lamentable que por parte de instituciones catalanas se ensucie la responsabilidad y el cuidado en el trabajo de los restauradores aragoneses que son de primer nivel. Solo tengo que decir que María José Arbués fue reconocida por la Casa Real por su trabajo en el museo de Huesca en 2024 y, sin embargo, el soberanismo catalán dice que aquí trabajamos mal la restauración de las piezas. El centralismo del Gobierno de España y el soberanismo catalán siempre se dan la mano en el mismo punto: vulnerar los derechos culturales de los aragoneses.

Quedan por volver todavía a Sijena 43 piezas. Dos consejeros catalanes han sido juzgados por vulnerar los derechos culturales de los aragoneses a pesar de las distintas sentencias tanto de los tribunales de Justicia como del Tribunal Constitucional. Por tanto, vamos a reabrir el monasterio de Sijena con una recuperación del patrimonio inmobiliario, de la arquitectura y el museo brillantísima y de la colección recuperada, pero también vamos a ser exigentes desde las instituciones con la recuperación del resto de los bienes expoliados a Aragón y hoy todavía retenidos ilegalmente en Cataluña.