Decidió estudiar restauración porque, el arte es fundamental para el hombre y para la sociedad, nadie puede definirlo con exactitud, pero es una de las actividades que considera innatas en el ser humano. Demian define así su trabajo: “Para mí la restauración es una de las pocas maneras de trabajar activamente sobre el arte, ya que intervenir una obra requiere un estudio completo de la misma, sus materiales constitutivos, su significación, su historicidad y su estética, pero también requiere un estudio de la importancia que esa obra tiene para la comunidad que la valora como obra de arte. Ese rasgo es el que más me apasiona de mi trabajo, que une no sólo el estudio de la fabricación original de la pieza sino también la importancia y la manera que la sociedad actual recibe y comprende los diversos mensajes del arte.”
España y Aragón cuentan con amplio y variado patrimonio cultural que debe ser restaurado con tiempo y necesita de profesionales que quieran su oficio y sepan desarrollarlo para conseguir el mejor resultado. Demian representa a estos ya que su ilusión y el amor por la obra de arte son un apoyo fundamental en su trabajo sin duda hace falta gente así.
Su experiencia en restauración:
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Ha recuperado recientemente varios lienzos en el Ayuntamiento de Tarazona y esta contento y satisfecho con su trabajo. El mayor problema que presentaban eran intervenciones anteriores en las que no se contó con la naturaleza de los materiales de las obras, lo que condujo a unos problemas muy específicos. En el caso del lienzo que representa a San Agustín el lienzo fue cortado y adherido a una tabla. El soporte textil al ser orgánico constantemente cede o toma humedad del ambiente, lo que hace que se expanda o se contraiga, al estar adherida a una tabla los movimientos de la tela fueron frenados y ello provocó un problema de desprendimiento en los sustratos pictóricos. En el caso de uno de los exvotos se encontró una intervención anterior en la que se había adherido telas de refuerzo con un adhesivo orgánico aglutinado con harina (un engrudo) que había provocado un encogimiento de la tela original, así como un foco de hongos.
Esto son ejemplos del estudio que se debe hacer antes de intervenir una obra, se debe de conocer bien, y ello significa un estudio tanto físico como químico de los materiales de la obra así como de los materiales que los restauradores incluimos en ella tras la intervención En todas las obras se realizaron las técnicas de intervención más actuales, como microcirugías textiles en el caso de rasgados en los lienzos o injertos textiles en pérdidas más grandes que se ciñen a la perimetría de la perdida textil. Este tipo de intervenciones se llevaron a cabo con materiales estables y de una buena reversibilidad.
Este tipo de intervenciones están dejando anticuadas maneras de trabajo anteriores como la adhesión de parches, y debo de agradecer la profesionalidad del profesorado del departamento de restauración, entre ellos a Susana Martín Rey, María Castell Agustí y Victoria Vivancos Ramón, ya que gracias a profesionales como ellas las intervenciones del patrimonio son cada vez más precisas y más inocuas tanto para la obra como para el restaurador. Lo dicho un oficio con futuro, tomen ejemplo.
